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網(wǎng)劇《余罪》改編自同名小說，5月23日播出以來，好評一波接一波。截至目前總播放量5億次，豆瓣評分高達(dá)8.5。無論張一山飾演的“余罪”，整個學(xué)渣隊伍，還是刑偵隊長“許平秋”，犯罪集團(tuán)頭目“傅國生”……每個人物各有特點，一個精彩的臥底故事進(jìn)入觀眾視線。

影視工業(yè)網(wǎng)專訪《余罪》導(dǎo)演張睿，聊聊小說改編影視作品如何做增減，如何取舍演員的表演，拍攝刑偵題材的經(jīng)驗，以及拍攝電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的不同經(jīng)歷等，同時對劇情的邏輯問題、第二季的故事發(fā)展做出解答。


導(dǎo)演張睿（紅衣）在《余罪》拍攝現(xiàn)場

采編：木西、王璐
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剛拍完《刑警隊長》，兩部劇在題材上很類似，為什么還會選擇拍《余罪》？
張睿：《刑警隊長》拍完以后，大家忽然發(fā)現(xiàn)警匪劇、涉案劇又可以進(jìn)黃金檔了。雖然沒有明文規(guī)定，但公安部是有文的，有一定的題材可以進(jìn)。找來了挺多項目，但是《余罪》給我的感覺完全不一樣，這個故事的寫法、人物塑造各方面和《刑警隊長》完全不同?！缎叹犻L》是一個真實的陰謀，你不能太夸張、太飛去寫?！队嘧铩肥蔷W(wǎng)絡(luò)小說，作者寫得天馬行空一些，人物的想象空間也大一些。


故事的風(fēng)格大概是什么時候定下的？
張睿：其實從最一開始，曹總（曹華益）、我們的總編劇于淼、制片人楊春曉還有我，四個人就比較共識。這個小說吸引我們的地方，就是接地氣的人物，喜劇的風(fēng)格。沒了這些，它就成了一個特別一般的警匪劇。借著原著小說，大家覺得能把人物做的特別鮮活、真實。所以從一開始到拍完，到后期，一直都在貫徹這個方向。雖然我們在成片的時候剪掉了很小一部分比較極致的東西，但整體風(fēng)格是貫穿的。


這部劇是小說改編的，那么在故事的增減上，是怎么做選擇的？
張睿：原著是網(wǎng)絡(luò)小說，重點在人物上。改編的時候必須考慮影像呈現(xiàn)的效果，所以我跟編劇反復(fù)在聊這個事兒。戲劇沖突、情節(jié)設(shè)置、人物情感上是需要我們做加強(qiáng)的。

看過原著的會發(fā)現(xiàn)，劇中很多生死危機(jī)的點小說中是沒有的。如果完全按照小說拍，相信大家會覺得慢，不夠生動。舉個簡單的例子，小說里警校那一段就用了很長的篇幅，第一部的故事講到余罪剛剛進(jìn)入看守所。如果我們按這個節(jié)奏拍的話，相信觀眾看兩集就看不下去了。所以我們凝練了前半部分，迅速交待清楚人物的性格、人物關(guān)系和人物的目的，但我們很大程度保留了“許平秋”的目的懸念。



故事往后發(fā)展，大的結(jié)構(gòu)、支撐點，我們都保留了?！坝嘧铩比绾胃祰㈥P(guān)系，如何在販毒集團(tuán)里生存，還有他跟各個人物的情感走向。不過，依撐著這個大的框架，你要把周邊的肉要做扎實。需要不斷去設(shè)置小的障礙，讓觀眾感受到危險，感受到人物關(guān)系的變化。


作為刑偵題材的劇，懸疑、燒腦的成分會不會不夠多？拍之前有考慮觀眾群體的事情嗎？
張睿：我個人很喜歡《神探夏洛克》、《夜班經(jīng)理》、《絕命毒師》這類美劇。我認(rèn)真想過這個戲走那個路子可不可行，但是會發(fā)現(xiàn)，你要舍棄掉的是小說本身很喜感的東西。很難去把這兩種東西融合在一塊，其實就是一個風(fēng)格的選擇。涉及到具體的拍法，還是會借鑒我剛才說的那些戲里的一些手法。

拍電視劇的時候考慮受眾多一些，因為電視臺收視率壓力大，需要受眾面更廣?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)大部分是90后、00后在看，雖然跟電視會有交叉，但大部分是兩個群體。我們也確實做了一些功課，奇藝咨詢也給了一些資料。拍《余罪》的時候，我自身的認(rèn)知相對有一些調(diào)整。我也是第一次做網(wǎng)劇，比較好的是這個戲里面大部分的演員都是90后，天天跟他們混在一塊會有很多新的發(fā)現(xiàn)。


你認(rèn)為這部劇的精髓是什么？
張睿：最大的一點就是男一號這個人物，余罪，很難寫到男一號是這么樣一個人。余罪的性格很符合現(xiàn)代審美，又恰恰是一個警察的身份。人物性格和人物身份之間的沖突產(chǎn)生的張力，會讓大家覺得很有意思。



我認(rèn)為任何一個好故事，最重要的還是要把人物做扎實，人物關(guān)系做好。余罪在戲里，跟正面的、反面的人物，都形成了一種，按現(xiàn)在流行的話來講，相愛相殺的關(guān)系。他跟傅國生，跟許平秋，都是這種關(guān)系，這種真實會讓觀眾有代入感。


設(shè)計“余罪”這個人物的時候，都做了什么考慮？
張睿：我們老說小人物改變歷史，余罪是典典型型的小人物，出身卑微，性格痞了吧嘰，最大的志向就是回老家當(dāng)片警保護(hù)他爸。他一開始答應(yīng)回去集訓(xùn)，就是因為安嘉璐。大家說他們開玩笑，不尊重女性。恰恰相反，他們是最尊重女性的。他可以為了周文娟考試都不要，背她去醫(yī)院。他可以在拉練的時候，第一個找到安嘉璐。每次他退縮的時候，我們也會設(shè)計很多辦法讓他轉(zhuǎn)變。不論是一開始大胸姐來找他說安嘉璐的事，還是后來關(guān)海飛的事兒，包括許平秋和他在墓地的戲……所有這些都會讓他覺得，他們都能做到，我為什么不能？他心里也有年輕人好勝的東西。當(dāng)他進(jìn)到販毒集團(tuán)，親眼看到那些違法行為的時候，除了害怕他是有使命感的。從一個不成熟的學(xué)警，慢慢變成一個成熟的警察，這個人物在劇中是成長的。

大家要看到的，是余罪這個人表面之后的東西，他是典型的說一套做一套。為什么我說他是符合現(xiàn)代審美的，滿足了很多女性觀眾對男性的期待？因為她們聽的謊言太多了，她們希望的是我嘴上不經(jīng)意，表面不正經(jīng)，但我所有的行為特別專一，特別執(zhí)著。余罪恰恰符合這點，回到任務(wù)上他也是這樣。遇到危險他也害怕，這是人真實的反應(yīng)，他必須有。但最后真正戰(zhàn)勝這種恐懼的是什么？是他的使命感，這個是核。我接觸警察會多一些，你會發(fā)現(xiàn)，他們雖然不像有些影視作品表現(xiàn)的那么高大上，但真的有危險時，他們下意識就會沖上去。


《余罪》拍攝現(xiàn)場：“余罪”試圖拿到“疤鼠”殺死“關(guān)海飛”的犯罪證據(jù)

拍《刑警隊長》的時候，我們在設(shè)計祖峰演的那個角色時就是這樣子。他犯了錯誤，被判了刑，出來以后公職全抹掉了，在一個工廠當(dāng)保安。但最后遇到危險的時候，他下意識就會摸槍。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)沒有槍，意識到自己已經(jīng)不是警察的時候，依然沖上去。為什么？就是他骨子里知道自己是個警察。所以一山也好，其他人也好，我跟他們說，你們再去塑造真實的人，再去塑造不同的警察類型，內(nèi)心深處始終要明白你是個警察，這個使命感是深入骨髓的。


為什么選擇張一山出演“余罪”這個人物？
張睿：大家一開始的時候也會順拐去想，要顏值或者什么。但小說中這個人物就不是一個以顏值取勝的人，把他扔人堆里根本沒人注意得到。他在那幫學(xué)渣當(dāng)中最不起眼，年齡最小，偏偏他是頭，那這個人內(nèi)在的能量一定很大。開始找了一些人，總覺得差那么點意思，后來有人提到了一山。其實一山跟余罪的年齡正合適，但是他童星的印象給觀眾比較深，再加上本身比較瘦小。大家會顧慮，覺得他能挑得起大梁嗎？后來想說試試，就約他來見。


《余罪》拍攝現(xiàn)場（第一季第一集籃球比賽），左：導(dǎo)演張睿，右：張一山

見面之前一山看了小說，他本人特別感興趣，說：“這個就是我，我就是這樣，你們放心吧！”一開始見面還比較拘禁，后來多聊了兩三次，發(fā)現(xiàn)真的除了他，你想不到有別人能完成這個角色。從外形到氣質(zhì)到性格各方面，他跟余罪很多地方很像。一山特別好、特別牛的一點，最打動我們的，就是在跟我們接觸兩三次之后，就已經(jīng)讓自己進(jìn)到余罪那個角色里去，以那個角色的風(fēng)格和我們交流，去生活。你越來越會覺得他就是那個人。像這種戲，劇名、書名就是男一號的名字，只要你把這個人選對，其實就成功了一半。


很多網(wǎng)友說張一山演技爆發(fā)，對其他“學(xué)渣”的表演也很喜歡。您的感覺如何？
張睿：一山我覺得最好的一點是，無論爆發(fā)得演還是內(nèi)斂得演，他內(nèi)在的情感始終是真誠的。我看有網(wǎng)友說，“每一根青筋都叫囂著演技”，這種話可以兩面聽。之所以大部分人都喜歡這個人物，沒覺得演過了，是因為他根里的那個情感特別真誠。有時一場戲里面就會有幾種情緒，他在幾種情緒之間的轉(zhuǎn)換非常舒服，非常自然。其實這一切的一切，都是因為他心里相信這個事兒，他進(jìn)到這個人物里去才能做到這樣。生活中也是這樣，在一定的情境下我們會轉(zhuǎn)換幾種情緒，那為什么我們的轉(zhuǎn)換就很自然，是因為我們真實的生活在那，你心里相信這事兒，你不是在演。



那幫學(xué)渣傳達(dá)出來的感覺讓觀眾喜歡，也是因為他們的節(jié)奏感很舒服。從開機(jī)前的兩個月，他們就天天混在一塊，培養(yǎng)感情，培養(yǎng)默契，我就跟邊上觀察他們生活中的樣子。劇中很多臺詞、狀態(tài)，都是現(xiàn)場走戲的時候鬧著鬧著出來的，拍的時候覺得好就保留了。我要做的是一個取舍，告訴他們哪里過了，哪里還可以更多一些。其他演員的節(jié)奏，其實不需要跟他們完全搭在一起。畢竟每一人的性格、習(xí)慣、行事方式都不一樣。相對其他方面，我對演員將整體人物的還原還是比較滿意的。


你怎么看待其他幾位人物在戲里的作用？
張睿：小說里人物比較多，所以我們合并了一些人。絕大部分還是保留了原著的人物性格，也會讓演員自身的特點流露出來。解冰跟余罪是兩個圈子的人，他看不上余罪。一開始是因為余罪和安嘉璐的事兒，到后面是想破案立功。在這個過程中，他慢慢發(fā)現(xiàn)自己的初衷已經(jīng)被情緒給牽著走。小說中解冰沒有給余罪制造麻煩，是我們加的。但在后面就會看到，解冰也會為了他的行為付出代價。我始終跟編劇說，所有的人物，包括男一號，只要做錯事，一定要付出代價。這是一個普世價值觀，也是很多美劇、美國電影在表現(xiàn)的。好人做錯事也得付出代價，壞人做了好事也會有回報。周文娟、安嘉璐，還有其他一些人物，在小說中沒有什么作用，但我們還是給他們設(shè)計了情節(jié)。我們盡量做到讓每一條線，每一個人物都完整。無論是在情感上還是事件上，讓他們勾織在一塊。





《余罪》的人物部分很有特色，但故事上有些邏輯是不通的，是什么原因？
張睿：我在做的時候也知道有一些點邏輯上行不通，限于各方面原因只能錯著拍，沒辦法。觀眾看到的是24集的量，我們是按照30集拍的。由于播出需要，剪掉6集的量。還有就是拍攝時間上的問題。但為什么我覺得也還可以？第一，很多事情我們爭取做到盡管邏輯說不通，但從情感能推得通。其實生活中有很多事是這樣，很多荒誕的事，邏輯上是不通的，但它就是發(fā)生了，就是人的情感推動它發(fā)生的。第二，美國電影其實大的氛圍也有邏輯不通的地方，不過細(xì)節(jié)被做真實了，觀眾就愿意去相信了?，F(xiàn)在條件所限，如果往后再做，肯定會更注意這方面。尤其這類刑偵題材，一定盡量做到邏輯上完滿。不然的話，觀眾容易調(diào)戲。


第二季的重點會轉(zhuǎn)移到事件上，還是繼續(xù)以余罪為主？
張睿：肯定以余罪為主，但事件會更多。余罪在犯罪集團(tuán)中的懸念是我們始終保留的，不同的階段會有不同的人出來懷疑他，不是說經(jīng)過考驗就完全相信他了。這個抗衡會一直延續(xù)到最后大結(jié)局，有一步步升級打怪的感覺。人物和情感的描寫也不會放松。在第二季，余罪和大胸姐的情感會展開，前12集需要解決大胸姐和她犧牲了的未婚夫的情感。另外，余罪在“關(guān)海飛”事件中的態(tài)度也是打動大胸姐的一個點，要慢慢摳。我們不能像美劇一樣，兩個主人公在深陷危機(jī)的情況下說好就好了，這個情感在中國是行不通的，所以得慢慢鋪陳，其他隨著故事的發(fā)展也有很多變化。


拍攝現(xiàn)場工作照，導(dǎo)演正為“余罪”和“大胸姐”說戲


這次拍網(wǎng)劇，和以前拍電視劇相比，有什么不同的經(jīng)歷？
張睿：從導(dǎo)演角度來說，制作上是比較缺憾的。條件所限，很多想法、導(dǎo)演專業(yè)方面的東西沒做到位。電視劇也會有這樣的問題，但條件相對好一些，缺憾會少一些。雖然現(xiàn)在網(wǎng)劇火，但大家一開始都沒有把網(wǎng)劇當(dāng)成特別重視的一個事。在電影學(xué)院上學(xué)的時候，老師不會告訴你電影怎么拍，電視劇怎么拍，網(wǎng)劇怎么拍，他教你拍戲的方法都是一樣的，要求也都是一樣的。所以很多想法因為費用實現(xiàn)不了的時候，會覺得比較郁悶。

不過我覺得《余罪》得到大家認(rèn)可是好事，也是作為一個嘗試。大家會發(fā)現(xiàn)，其實網(wǎng)劇也可以拍得很好看，會認(rèn)為如果制作更精良的話，這個戲會更好。故事始終是最重要的，只是載體不同而已。有的故事適合網(wǎng)劇，有的故事適合電視劇，有的故事適合電影，只是這樣區(qū)別。


“洋城集訓(xùn)”，導(dǎo)演現(xiàn)場說戲

另一方面，跟演員相處起來的感受不同。這幫年輕的演員沒有太多的束縛，像常戎老師、李又麟老師和張錦程老師，也都被帶得特別活潑。這種創(chuàng)作環(huán)境是在拍電視劇的時候，起碼我拍電視劇的時候很少碰到。因為電視劇大家壓力比較大，更職業(yè)化一些。這個組打成一片，生活中關(guān)系都很好。所有的演員，到現(xiàn)在拍完幾乎一年了，關(guān)系一直很好，這個挺難得。


《余罪》拍攝現(xiàn)場


后面有什么拍片的計劃？《余罪》這個系列還會繼續(xù)拍嗎？
張睿：8月份要去俄羅斯拍一個電視劇，是93年中國最大的一個案子，中俄國際列車大劫案。95年香港拍過一個電影?！队嘧铩酚锌赡芙又?，但如果繼續(xù)拍，肯定要往前多邁幾步。我每拍一個戲都會跟資方說，希望能70%到80%迎合觀眾，但必須有20%到30%引領(lǐng)觀眾，這樣你才能進(jìn)步。你看《美劇》會發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，里面70%到80%的情節(jié)是能猜到的，但永遠(yuǎn)有20%到30%的點是你猜不到的。當(dāng)你猜到這個結(jié)局的時候，你會特別滿足，“你看我猜到了”。但它一定馬上有一個翻轉(zhuǎn)讓你覺得，“哦，原來是這樣”。然后就會覺得他比我高級，這就是這20%到30%的重要性。你既要讓觀眾有參與感，也要給觀眾留驚喜，留源源不斷的好奇。

你可以上來就不迎合觀眾，直接引領(lǐng)觀眾，像《黑鏡》那樣。但人家是一年拍三集，我們是三天拍一集，這完全是兩個概念。而且最難的在于點子，人家是以文本為出發(fā)點，花費在故事上的精力遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于我們。大多數(shù)中國的從業(yè)者都因為創(chuàng)作之外的事?lián)p耗了很多精力?？紤]到行業(yè)的狀況，還有觀眾的接受程度，我選擇先讓大家有認(rèn)同感?？催M(jìn)去以后，讓他發(fā)現(xiàn)還有不一樣的東西。

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